狮子是徐悲鸿喜画和善画的题材，早年间即好摹写，上世纪二十年代留学欧洲、长居柏林时，得以近距离观察和写生，他在《徐悲鸿自述》和《述学》中，反复回忆起当年的情景：“柏林之动物园，最利于美术家。猛兽之槛恒作半圆形，可三面而观。余性爱画狮，因值天气晴明，或上午无范人时，辄往写之。”“故手一册，日速写之，积稿殆千百纸。”其热忱与勤奋可以想见。“亦曾见憨笑，亦曾亲芳泽。亦曾闻悲啼，亦曾观舞跃”，诚为当日实录。除直接师法造化外，徐悲鸿的狮子造型也多有借鉴法国的浪漫主义雕塑家Antoine Louis Barye（1796-1875）作品，其雕塑《待猎之狮》、《狮子与蛇》等，对徐悲鸿创作产生很大影响,故徐悲鸿狮子结构之准确、造型之生动前所未有，是中西合璧的成功典范。

徐悲鸿 怒吼雄师

立轴 设色纸本

105×60 cm 1943年作

题识：述伦仁嫂夫人慧政。卅二年长夏，悲鸿。

印文：悲鸿、独与天地精神往来

画家自题签：狮。悲鸿。壬午

展览：

“春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展”，保利艺术博物馆，2009年3月6日至3月24日。

著录：

1、《春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展》展览册，徐悲鸿纪念馆，保利艺术博物馆，2009年。

2、《徐悲鸿作品集》,第63页，文物出版社，2009年。

此幅绘雄狮立于巨石之上，张嘴怒吼，霸气十足。眼睛刻画尤其有神，整幅的精彩全在这“阿睹”中。狮子以赭石设色，简洁爽快，结构精准。鬃毛随风飞扬，雄狮目光坚定，传递出一种果敢坚定的力量和蓬勃向上的精神。如果说抗战之前，徐悲鸿关于雄狮的创作更多地关注个体的精神自由、人格自由、生命尊严方面。那么此时抗战期间的创作，更强调着象征的寓意，表达对命运的抗争、对激越精神的倡扬、对中国未来无限的希望。1943年抗日战争逐渐进入到最为紧张和复杂的阶段，除此幅赠傅南棣夫人《怒吼雄师》外，另创作《会师东京》。该作品描绘了七只形态大小各异的公狮母狮，怒吼着登上日本富士山之巅，狮子们英姿勃发、双目怒视右下方地平线上的红日，周身散发着逼人的刚健气息，表达出画家对抗张胜利曙光必将到来的坚定信念。

徐悲鸿 《负伤之狮》这幅画创作于1938年，当时日寇侵占了大半个中国，国土沦丧，生灵涂炭，徐悲鸿怨愤难忍。他画的负伤雄狮，回首跷望，含着无限的深意。他在画上题写：“国难孔亟时与麟若先生同客重庆相顾不怿写此以聊抒怀。”表现了作者爱国忧时的思想。这是一幅现实主义和浪漫主义结合的杰作。中国被称作东方的“睡狮”，被日本帝国主义侵占了中国东北大部分国土，“睡狮”已成了负伤雄狮。这头双目怒视的负伤雄狮在不堪回首的神情中，准备战斗、拼搏，蕴藏着坚强与力量。

根据题记可知，《三狮图》是徐悲鸿1938年7月赴桂林前，在陪都重庆中央大学内所作的作品之一。稍知哓历史的人即可知，1938年是抗日战争全面爆发的第二年，各地爱国人士都以各种形式表达爱国情怀。极富革命精神的徐悲鸿自然也不例外，他用手中的画笔以唤醒民众。此画描绘一只身姿挺拔、强健、威武的公狮立于岩石之上，右前腿抬起，四腿结实，脚步沉稳；头微抬，鬃毛立起，嘴张开，作仰天怒吼状。公狮的形象顶天立地，几乎占满了整个画面，狮子尾巴悬空，全身好像处于一种激动、愤慨的状态之下，传达出一种愤怒和力量。后面两只母狮处于画面右下角的位置，立于岩石之下，目光望向公狮，象征了中华民族的希望。这幅画强烈地表现出了徐悲鸿对于国家奋起的希望和对日本帝国主义的蔑视。东方狮吼，民族复兴，抗日必胜的情怀溢于纸上。

徐悲鸿 《会师东京》

水墨设色纸本横轴

1943年

113x217cm

徐悲鸿纪念馆藏

徐悲鸿于1929年2月任教于中央大学艺术科，在该校任教的十余年间，徐悲鸿结识了很多志同道合的朋友，这其中就有与他同在一校任教的傅南棣。傅南棣为傅斯年的弟弟，是徐悲鸿的弟子，他与徐悲鸿亦师亦友，抗张时期曾任重庆中央大学摄影系主任，其父辈在徐悲鸿早年公费留学时期给予很大帮助，因此，他们同事之外，更是往来十分密切的朋友。

傅南棣国画西画都能画，他的花鸟、人物画最传神。徐悲鸿曾言：江安傅南棣先生天资卓绝，观察精微，写生有独到之处。所作国画，造型准确，色彩明艳，不落寻常窠臼。据画家署签，这幅《怒吼雄师》作于1942年。1943年夏，傅南棣先生及夫人杨述伦女士拜访徐悲鸿时，徐允其挑选一幅作品相赠。选中此幅后，徐悲鸿遂题款于幅中，故题签在前，题款在后。当时，画已经裱好，看来是画家预备自藏的得意之作。解放后，廖静文女士曾从傅先生家借出此画并另外几幅，举办纪念徐悲鸿先生的画展。

徐悲鸿还曾赠送《书马集册页》傅南棣先生之妻，上款即为“述伦仁嫂雅令”。

1943年岁末，徐悲鸿还画《奔马》赠傅南棣之子傅耀馨。是年，徐悲鸿在重庆盘溪筹办中国美术学院。岁末，傅南棣、杨述伦夫妇携爱子傅耀馨往盘溪看望好友徐悲鸿，徐氏欣喜异常，遂以此幅《奔马》相赠其子傅耀馨。画中之马取徐悲鸿一贯的构图手法——四分之三侧面。画家以带魏碑兼草隶的书法笔意勾画出马的躯干，再借大笔挥洒，写出尾鬃，最后用水墨晕染，寥寥几笔即表现出奔马瞬间的动势，结构准确生动，笔墨酣畅奔放，洒脱率意。

两年之后，1945年傅南棣举办个人展览，徐徐悲鸿闻之，遂亲笔撰文大力推荐，亦即本幅《行书》之作。