巷口那棵老槐树的影子斜斜铺在青石板上时，陈砚秋总爱蹲在 “木语堂” 的门槛上，看爷爷陈守拙用锛子处理樟木。阳光穿过雕花木窗，在刨花堆里投下细碎的光斑，空气里浮动着松木与桐油混合的香气，像被岁月腌入味的老故事。
那年她刚满八岁，攥着半截铅笔在废木料上涂鸦。爷爷的工作台比她还高，刨子磨得锃亮，木柄包浆温润，仿佛浸透着几代人的体温。“丫头，设计不是画漂亮图案。” 老人用布满老茧的手指点着榫卯结构图，“你看这燕尾榫，凸的地方要刚好卡进凹的地方，差一丝都不成。” 他拿起两块木片轻轻一扣，“咔嗒” 一声脆响，严丝合缝得像天生就该长在一起。
陈砚秋的铅笔在纸上戳出个小洞。她不懂什么叫 “严丝合缝”，只觉得爷爷手下的木头会说话。那些被刻刀赋予生命的花鸟鱼虫，在八仙桌的裙板上舒展羽翼，在衣柜门板上绽放四季。有次她偷偷摸了摸刚完工的拔步床，床楣上的缠枝莲纹带着木头的微温，仿佛能听见花瓣舒展的轻响。
十五岁那年，陈砚秋背着画板去了省城学美术。临行前爷爷把一套迷你刻刀塞进她背包，红木刀柄上刻着极小的 “守拙” 二字。“设计得懂材料的脾气。” 老人往她行李箱里塞了本线装的《考工记》，泛黄的纸页上印着古老的营造法式。
美术学院的画室里，陈砚秋第一次见到 3D 打印机。银灰色的机械臂在蓝光中精准移动，层层叠叠的塑料丝渐渐堆出花瓶的雏形。教授说这叫参数化设计，所有曲线都能通过数学公式计算生成。她摸着打印件光滑的表面，忽然想起爷爷刨子下带着木纹的樟木，两种触感在指尖奇妙地交织。
大三那年，陈砚秋参加了国际设计竞赛。她把爷爷的榫卯结构扫描进电脑，用建模软件分解成无数个三角形单元。打印机嗡嗡作响，吐出的塑料构件居然能像传统木榫一样严丝合缝。展台上，她的作品《数字榫卯》引来评委驻足 —— 透明的塑料框架里，传统榫头与现代几何结构相互咬合，阳光透过时会在地面投下镂空的光影，像老木匠在新时代的影子。
竞赛结束后，陈砚秋回了趟老家。老槐树又粗了一圈，“木语堂” 的门板上多了道新裂痕。爷爷正在修复一张清代的梳妆台，花白的头发垂在布满皱纹的额前。他拿起陈砚秋打印的塑料榫卯，用放大镜看了半晌，忽然笑了：“这东西不用胶不用钉，倒有几分古人的意思。”
那天下午，祖孙俩在院子里摆开阵势。爷爷用传统工具做了个木楔，陈砚秋则用打印机复刻了同样的形状。夕阳把两人的影子拉得很长，木槌敲击木头的闷响与打印机的嗡鸣交织在一起，像一首跨越时空的二重奏。
“丫头你看，” 爷爷指着木楔结合处渗出的木胶，“机器再准，也打不出木头的呼吸。” 陈砚秋低头看着自己的作品，塑料表面还留着打印时的纹路，像某种人工制造的年轮。她忽然明白，设计从来不是新旧的较量，而是让樟木的温润与塑料的坚韧，在时光里找到彼此的位置。
去年秋天，“木语堂” 改造成了设计工作室。老槐树下，陈砚秋的 3D 打印机旁摆着爷爷的工具箱，刨子与机械臂共享着同一片阳光。有个穿校服的小姑娘来参观，指着墙上的《数字榫卯》模型问：“这是机器人做的还是木匠做的？”
陈砚秋拿起爷爷传下来的刻刀，又指了指正在工作的打印机：“你看这刻刀的弧度，是爷爷几十年握出来的；那机器的参数，是我算出来的。但它们想做的事，其实是一样的。” 小姑娘似懂非懂地摸着模型上的接口，忽然发现塑料构件的内侧，刻着极小的 “守拙” 二字，像个藏在未来里的古老密码。
工作室的玻璃窗上，老槐树的影子慢慢移动。陈砚秋打开设计软件，屏幕上跳出新的建模图 —— 她想把爷爷教的 “攒斗” 工艺转化成新的算法，让那些互相咬合的木格在数字世界里重新生长。打印机的指示灯闪了闪，像在回应院子里那把老刨子曾经发出的轻响。
墙角的展示架上，并排摆着两件作品：一件是清代的雕花樟木箱，铜锁上长着细密的绿锈；另一件是 3D 打印的收纳盒，透明的塑料里嵌着真实的樟木片。阳光穿过它们，在地面投下交错的光影，分不清哪道来自过去，哪道属于将来。
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