从笔画书刻方式上，看墓志字体用笔的变迁，究竟受到了什么影响？(墓志是怎么刻上去的)

前言

笔画是书法范畴中最为基础的层级，是组成汉字字体结构的基础材料。因为“笔画”一词的词性更偏向于静态，相对前者来说“用笔”一词更偏向于动态，更符合对墓志字体隶楷演变过程的动态描述。

“笔画”与“用笔”之间的关系为：用笔偏向于动态的书刻过程，笔画偏向于静态的书刻结果。将隶书与楷书笔画相比，可以发现隶书笔画的书写方式较为单一。

除了“蚕头雁尾”有较大的波折起伏外，其余笔画几乎都遵循起收笔回锋的书写动作并保持着较为平直的书写形态。

一、墓志字体笔画书刻笔势的变化

大同北魏墓志字体在继承隶书笔画的基础上，连刻了部分较为零散的隶书笔画、调整了部分隶书笔画的书刻顺序、简化了部分隶书笔画的书刻动作，并且在书法诸体的共同影响下墓志字体笔画的书刻方式渐趋简捷多元。

大同北魏墓志字体用笔的隶楷演变是动态的复杂。“用笔”一词有诸多含义，包括笔画的笔锋、笔势、笔力、笔速等。“笔势”顾名思义就是笔画书刻时的态势，笔画中的“势”会随着书刻动作的变化（方向、力度、速度）而变化。

《历代书法论文选》中存在诸多与“笔势”相关的论述，蔡邕《九势》中有：“疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。”说明笔势产生于笔画之内，与书刻动作密切相关。

如王羲之《记白云先生歌诀》中有：“力圆则润，势疾则涩；紧则劲，险则峻；内贵盈，外贵虚；起不孤，伏不寡；回仰非近，背接非远；望之惟逸，发之惟静。”

说明书刻笔画时的力量、速度、方向也决定了笔画的走势。“笔势”这一概念在书法理论中十分重要，是书法范畴内的用笔方法的核心。大同北魏墓志字体书刻笔势的变化，导致其笔画外部的书刻形式发生变化，导致了其字体的内部结构中出现斜正、疏密、收放关系。

所以笔者认为大同北魏墓志字体外部形态的隶楷演变主要就是由于其“势”的变化而引起的。大同北魏墓志字体各阶段的笔画书刻取势的变化：初期墓志字体笔画的书刻取势大部分趋向于平直稳定。

《韩弩真妻王亿变碑》中的“王”字，字中的横画和竖画几乎都维持着相对平衡稳定的态势，笔画线条的取势也大都中规中矩。中期墓志字体的笔画中已经开始出现倾斜趋势。

《司马金龙墓表》中的“持”字，字中的横画全部向右上倾斜且仍保持着相对平行的关系，而墓志字体中的竖画的取势明显且比早期更加多样。

晚期墓志字体笔画的取势方向更为灵活多变，墓志字体的横向纵向笔画几乎完全失衡。横画的取势也不再追求相对平行。简而言之，大同北魏墓志字体单字中的笔画的书刻取势方向在不断地增多。

大同北魏墓志单个字体内的笔画书刻取势的增多，一方面可以加强墓志字体书刻时的灵活性，一方面也可以加强了笔画之间的书刻连贯性。大同北魏墓志字体中的笔画书刻取势方向的增多，替换掉了很多隶书笔画中的不利于人体书刻的习惯与动作。

墓志字体笔画书刻取势方向的增多，连刻了很多原本隶书笔画中的过于分散零碎的笔画，提升了单个笔画的书刻效率。墓志字体笔画书刻取势方向的增多，使得笔画之间的连接点与转折点也不断增多，提升了墓志字体单个笔画书刻时的流畅度。

墓志字体笔画书刻取势方向的增多，增加了多个笔画之间的连带呼应关系。墓志字体笔画书刻取势方向的增多，使得墓志字体笔画在书刻取势时可选择范围加大，增加了墓志字体笔画书刻时的灵活性。

随着墓志字体隶楷演变过程的推进，墓志字体笔画书刻取势的方向不断增加。墓志字体笔画书刻速度的产生与单字内的笔画长短、刻写位置、刻写方式直接相关。

其实，就算是书刻节奏相对均匀的篆书，其单个线条的刻写速度也不会完全相同。刻写节奏的变化体现的是笔画间的刻写快慢的差异，书刻取势速度的的变化指的是笔画之间的取势速度的快慢差异。

随着墓志字体笔画隶楷演变过程的推进，墓志字体的整体的书刻节奏还在不断地提升。大同北魏墓志字体笔画的书刻取势速度整体上处于一种持续增长的状态。

因为每一阶段的笔画的书刻取势增速原因不同，早期墓志字体的笔画隶楷杂糅，这时墓志字体笔画书刻节奏的增快是由于受到了部分刻写快速的笔画的带动。

中期墓志字体笔画的书刻取势受到了新增笔画的影响，导致其书刻速度也在不断加快。晚期墓志字体的笔画受到了行草书的影响，这使得墓志字体笔画的书刻节奏在原先的基础上进一步加快。

墓志单字内的笔画间的书刻节奏差异在不断减少，但其笔画整体的书刻取势速度却在不断增加。刻工在书刻笔画时节奏意识的觉醒以及对于书刻取势较为短促的笔画的推广和使用，推进了大同北魏墓志字体隶楷演变的速度。

二、墓志字体笔画书刻时的起承转合

随着墓志字体隶楷演变过程的推进，其起收笔的书刻动作随着笔势的变化而不断地被简化。与此同时，单个笔画的书刻路径的不断地趋向于简化清晰，其笔画的外部形态也在逐渐趋于稳定。

墓志字体笔画内的书刻笔势发生改变，其次是墓志字体笔画书刻时的笔锋发生改变，最后是墓志字体起收笔的笔画形态发生改变。

墓志字体起收笔动作的简化也为汉字的隶楷演变带来诸多益处：使得墓志字体起收笔的书刻动作更加简洁、二是使得墓志字体笔画的视觉书刻形式更加简洁、三是加快了墓志字体起收笔的刻写速度，提升了墓志单字的刻写效率。四是从整体上加速推动了墓志字体笔画隶楷演变的速度。

笔画的“转折处”既可以被视为楷书的新增笔画“折画”，又可以被视为连接笔画与笔画之间关系的动态衔接点。

笔画转折点既可以以折画的形式存在于笔画之中，又可以作为笔画之间的动态连接点而存在。大同北魏墓志字体笔画中的书刻连接点的形成，使得笔画转折处的书刻技巧更加丰富。同时，也为墓志字体中的复合笔画的成形提供了助力。

大同北魏墓志字体笔画中的“转折处”有着明显的隶楷演变痕迹。不可否认的是，折画在其演变的过程中仍存在诸多不成熟之处。

具体体现在：折画的出现并没有加速推进墓志字体中的复合笔画的成形，以至于直至墓志字体隶楷演变的后期，墓志字体中仍没有出现完整的楷书笔画系统。

但是，折画的发展仍然对墓志字体笔画的隶楷演变起到了不可逆转的推动作用。随着墓志字体隶楷演变过程的推进，折画渐渐从一种无意识的笔画连刻，逐渐转变为一种有意识的注重刻写节奏的较为成熟的笔画转折。

早期墓志字体中并没有钩画、折画与提画，它们都是因为受到行草书影响与笔画快刻才出现在了晚期墓志字体之中。

当然，这种快刻笔画的产生也是墓志笔画的书刻路径被简化的原因之一。早期墓志字体中的撇画形态与隶书十分相似，而直至中晚期墓志字体中的捺画的书刻体量才不断减轻。

墓志字体的笔画刻写越厚重，其笔画的起收笔动作与内部的书刻路径就越复杂。随着大同北魏墓志字体隶楷演变过程的推进，其单个字内的线条的书刻体量也呈现出了不断减轻的趋势。

墓志字体中的单字的书刻面积越来越小，墓志字体中的单个线条的粗细变化越来越明显，墓志字体中的单个线条的刻写长度与早期相比越来越短。这些变化都为墓志字体的笔画带来了实质性的简化——即墓志字体单个笔画的书刻路径被整体简化。

大同北魏墓志笔画的起收笔动作被简化、笔画的转折处被重视、笔画的书刻路径被简化都意味着其字体的书刻方式越来越便捷。

笔画的笔顺趋于规范，笔顺是在汉字字体的基本笔画形成之后，书刻汉字时应该遵循的笔画顺序及书刻规范，并且这一规范被社会大众广泛认可且约定俗成。

汉字的笔顺伴随着笔画的产生而产生，由于不同书法字体构形原理的不同，其笔画书刻时的顺序要求也就不同。

大同北魏墓志字体的笔画在继承了隶书的基本笔画之后又受到了行草书笔顺的影响，最后在诸多因素的共同作用下墓志字体的书刻笔顺也逐渐形成。即先上后下、先左后右、先横后竖、先外后内、先中后旁。

早期大同北魏墓志字体中的笔画仍然沿用隶书笔顺，而到了墓志字体隶楷演变的晚期这一现象就已经不复存在，复合笔画的出现减少了笔画被断开书刻的次数，减轻了书刻笔画时的负担。

同时，复合笔画将原先较为分散的隶书笔画相连，在一定程度上打破了隶书原本的书刻笔顺。

总结

墓志字体外部结构的形态变化，加速推进了楷书笔顺被规范的速度。因隶书外形整体偏扁所以其笔画多呈现出横长竖短的特征，其目的是为了减少笔画对于纵向空间的使用。

如何在这一书刻环境中加快横向笔画的书写速度，成为隶书笔画发展的重中之重。所以隶书笔画中的横纵关系就被弱化了，这也是隶书笔画排列方式单一的主要原因。

在墓志字体隶楷演变的晚期，其字体的外部结构逐步变为长方形，纵向笔画可使用的空间也逐步加大，这些因素为大同北魏墓志字体笔顺的规范与成熟提供了助力。

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