声生不息张雨生

原标题：声生不息张雨生

《张雨生：1994创作辑》 蛋泥儿君 著 上海文艺出版社 2023年1月版

■ 蛋泥儿君

继去年大获成功的《声生不息·港乐季》之后，《声生不息·宝岛季》日前也与观众见面，并持续引发热潮。喜爱华语流行音乐的人们赫然发现，在前两期就出现了已故著名歌手张雨生的两首代表作《我的未来不是梦》和《天天想你》。尤其第一期压轴，长沙录制现场的歌手与人在宝岛的台湾民众跨越海峡两岸，一同用《我的未来不是梦》歌唱自己的奋斗、梦想、承诺和执着，让我们一览宝岛音乐的经久魅力，也体会到两岸人民血脉相连之情。如果说《声生不息·宝岛季》是对台湾流行乐坛数十年成就的回顾与总结，那么这首《我的未来不是梦》就是两岸人民勇敢“追梦”最好的体现。

每一个时代的人都有他们无法错过的名字，对我来说，张雨生就是注定要“相遇”的那些名字之一。初识宝哥（歌迷对张雨生的昵称），是《我的未来不是梦》那首歌，激荡的节奏、动听的旋律还有那高亢的嗓音，让我这个80后一下子就记住了张雨生这个名字。一路听来，张雨生成为了我最喜爱的歌手，因此我想用这本《张雨生：1994创作辑》，向更年轻的朋友完整介绍张雨生的创作生涯。

本书选用1994年发行的张雨生《卡拉OK·台北·我》来做串联的主线，为什么要选择这张知名度并不高的专辑？首先我觉得这是张雨生最被忽视的专辑，同时，我认为这张专辑不但是一张杰出的唱片，更代表着当时华语音乐对Band Live录音方式实验的最高水准，其中所尝试的音乐类型与风格之多样性，歌词涉及内容之广度远超一般流行音乐专辑。而我的这个认识，也越来越成为更多专业人士的共识。

以一张专辑串起一位音乐人的人生，兼评论他的作品，不是一件容易的事。我原先的写作计划，是先按照歌手、创作人、制作人、舞台剧音乐总监的不同角色介绍张雨生，之后将专辑内的作品按照不同曲风分类评析，并按照这种结构写了一段时间。然而，写作的瓶颈期很快到来，因为脱离作品单谈概念，写出来的文章让我自己读起来都觉得索然无味。于是我按照《卡拉OK·台北·我》专辑中的每一首歌，作为书中每一个章节重新布局，随后，我把想要阐述的内容结合在每一首歌的赏析过程中。

在写作过程中，为了找灵感，我又如年少时将自己关在屋中，关上灯，戴上耳机，闭上眼睛，让自己的思想随着音乐旋转、飞扬，我又一次回到少年时心无旁骛听音乐的最佳状态，又一次回到音乐搭建的精神家园。当然，当下的岁月有从前无法比拟的优势，除了音乐资源齐全，各大视频网站也给我的写作提供丰富的视频资料，尤其是宝哥的访谈，更是让我能无限接近张雨生创作《卡拉OK·台北·我》以及其他作品时的思路。

写作中，我还翻阅了宝哥大学乐队吉他手杜仲杰的回忆文章。他以一个圈外人的角度看宝哥的音乐之路，写了很多业内人士反而不会细致讲述的录音过程。而给予我最珍贵的帮助，是与宝哥密切合作的录音师王俊杰（歌迷们尊称他为K哥），K哥不厌其烦的解答了我对于细枝末节的考据，让我尽可能的还原宝哥在录音室中工作的场景。

这本《张雨生：1994创作辑》，糅杂了我自第一次听到《卡拉OK·台北·我》至今二十年来，对流行音乐的聆听感受以及对音乐产业的理解和研究。如果您和二十年前的我一样，从来没有机会接触到《卡拉OK·台北·我》这张超越了时代的前卫专辑，希望这本书能够帮助您了解一个更加全面、立体的张雨生，如此，世间又多了一个真正理解张雨生和他音乐的听众，这就是声生不息吧。 返回搜狐，查看更多

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